A palavra “pirataria”, ao longo das \u00faltimas d\u00e9cadas, est\u00e1 diretamente associada a diversas vertentes pejorativas. Segundo o dicion\u00e1rio Michaelis, quando falamos em piratear, na realidade atual, estamos lidando com o ato de “copiar ou imitar produ\u00e7\u00e3o intelectual ou produtos em geral, infringindo a lei e desrespeitando a legisla\u00e7\u00e3o autoral”. A reflex\u00e3o por tr\u00e1s disso, no entretenimento como um todo, vai muito al\u00e9m de verbetes ou conclus\u00f5es rasas. No Brasil, o mercado de games sentiu que a discuss\u00e3o \u00e9 muito mais profunda – e envolve aspectos socioecon\u00f4micos e de acesso ao lazer em geral.\u00a0<\/p>\n
A transi\u00e7\u00e3o da metade final dos anos 90 para o in\u00edcio dos anos 2000 transformou os consoles, as m\u00e1quinas prim\u00e1rias de jogos eletr\u00f4nicos. O lan\u00e7amento do PlayStation no Brasil, com velocidade impressionante, trouxe \u00e0 tona os games como objetos acess\u00edveis – mas de forma ilegal. Os “cartuchos” ou “fitas”, como eram chamados, foram substitu\u00eddos por CDs – que passaram a ser copiados e vendidos por valores m\u00f3dicos, abrindo uma s\u00e9rie de altera\u00e7\u00f5es na l\u00f3gica do mercado que seriam reproduzidas ano ap\u00f3s ano.<\/p>\n
Veja tamb\u00e9m<\/strong><\/p>\n Centros comerciais de grandes metr\u00f3poles, como S\u00e3o Paulo e Rio de Janeiro, foram tomados n\u00e3o s\u00f3 por vers\u00f5es pirateadas dos jogos lan\u00e7ados pelas produtoras, mas tamb\u00e9m por aqueles que foram chamados de “mods” – os games alterados em sua estrutura digital, atendendo a demandas dos p\u00fablicos muitas vezes n\u00e3o ouvidas \u00e0s pr\u00f3prias empresas respons\u00e1veis. \u00c0 parte dos tr\u00e2mites ilegais e dos direitos envolvendo propriedades intelectuais, despontava, naquele momento, um p\u00fablico que chegaria ao seu auge nos dias atuais.<\/p>\n De certa forma, atingir camadas sociais mais baixas e indiv\u00edduos menos favorecidos economicamente mostrou que os games tinham um solo f\u00e9rtil no Brasil. Abra\u00e7ar ou n\u00e3o os jogos n\u00e3o era uma quest\u00e3o de escolha – mas sim de privil\u00e9gio. Nesse contexto, o acesso se dava por meio de locadoras e tamb\u00e9m de lan houses, as casas que dispunham de consoles e computadores para uso peri\u00f3dico por meio de aluguel. O ecossistema passou a girar em torno de uma \u00f3rbita que tinha a pirataria como um dos seus elementos.\u00a0<\/p>\n “Os cartuchos, antigamente, sempre foram muito caros. At\u00e9 porque a gente tinha uma cultura de alugar jogos nas locadoras, e n\u00e3o comprar, pelo pre\u00e7o inacess\u00edvel. Com a hist\u00f3ria da pirataria, dos jogos chegando de formas mais f\u00e1ceis, atrav\u00e9s dos camel\u00f4s, lojas de bairros… Ali voc\u00ea via que os jogos n\u00e3o eram originais, e tinham um cat\u00e1logo imenso”, afirmou com exclusividade ao time de esports bets<\/a> da Betway, Hugo Haddad, diretor do document\u00e1rio “Paralelos”, que narra a populariza\u00e7\u00e3o dos arcades customizados nos anos 70, o surgimento de consoles e jogos piratas nacionais, al\u00e9m da era dos emuladores. O produto foi idealizado junto de Pedro Falc\u00e3o.<\/p>\n “A gente tenta passar por tudo isso nesse filme. \u00c9 muita hist\u00f3ria para pouco tempo. Cada pessoa entrevistada rendia outros entrevistados. Se houvesse hoje uma segunda parte,\u00a0ter\u00edamos muito mais o que contar. O cen\u00e1rio do Brasil a partir das modifica\u00e7\u00f5es nos games cresceu muito”, completou Haddad.<\/p>\n Que o diga o Bomba Patch, talvez a mais famosa das modifica\u00e7\u00f5es criadas no Brasil – e presente at\u00e9 hoje no imagin\u00e1rio dos f\u00e3s de futebol virtual. Idealizada pelo paulista Allan Jefferson, a vers\u00e3o trouxe o Winning Eleven 10 com os mais diversos clubes nacionais, uniformes diferenciados, tudo editado de maneira a aproximar o p\u00fablico nacional com um jogo que tivesse elementos familiares do dia a dia.\u00a0\u00a0<\/p>\n “Nem todo mundo tinha console em casa. A populariza\u00e7\u00e3o facilitou o acesso, fez com que as pessoas tivessem maior interesse. O brasileiro, se n\u00e3o tivesse esse mercado paralelo, n\u00e3o teria ingressado nesse mercado de games t\u00e3o cedo, estaria iniciando ainda. O consumidor que antes consumia a pirataria hoje \u00e9 consumidor de jogo original. Ele precisou iniciar de uma forma “errada” porque ou voc\u00ea n\u00e3o acessava videogames pelo alto custo, ou entrava pela segunda via. N\u00e3o fosse esse mercado, estar\u00edamos engatinhando ainda”, afirma Allan Jefferson.<\/p>\n O inventor do Bomba Patch era dono de uma locadora, onde cobrava valores simb\u00f3licos para que mais pessoas tivessem acesso ao videogame enquanto entretenimento. Atribui \u00e0 criatividade do brasileiro o crescimento de games modificados e a “palavra” dos jogos eletr\u00f4nicos cada vez mais espalhada no pa\u00eds. N\u00e3o \u00e0 toa o t\u00edtulo segue como um sucesso nas redes sociais e como uma lembran\u00e7a para a comunidade, tal qual um marco hist\u00f3rico.<\/p>\n “O Bomba Patch n\u00e3o foi o pioneiro, mas foi o que caiu no gosto popular. Tiravam sarro no come\u00e7o porque era amador, mas existe at\u00e9 hoje. Tem 31 narra\u00e7\u00f5es diferentes criadas pela comunidade. Ensinei a galera a editar no YouTube, e todo material produzido era compartilhado entre n\u00f3s. O jogo foi ficando mais completo. Hoje a Konami est\u00e1 ciente do Bomba Patch no Brasil. Come\u00e7ou a fazer propaganda do menu editar, ‘seja um artista, crie seu pr\u00f3prio conte\u00fado’.”, argumenta Allan.<\/p>\n Veja mais da entrevista com Allan Jefferson no v\u00eddeo abaixo.<\/p>\n\n<\/ul>\n